【限時商品購買折扣】【SANSUI 山水】藍牙-數位DVD-DivX-USB音響組合(MS-655)-要去哪裡買?
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
藝文界血汗斑斑 藝術家：從補助著手
【台灣醒報記者許嘉琪台北報導】「賣力演出1年，實驗劇場演員年薪也擠不進繳稅標準。」藝文界惡劣的工作環境一直是公開的秘密，文化部有意立法改善薪資條件，但表演藝術聯盟秘書長李孟融提醒，藝術產業工作型態多樣，需要專家加入討論。台灣視覺藝術協會理事長陳文祥則建議，可以由補助著手，以參展費等形式，將肯定轉為實質支持。
「藝文界就是血汗工廠。」歡樂魔法劇團團長吳文堯揭露表演工作者的平均薪水，以有規模的劇團來算，兒童劇下鄉演出，扮演有台詞的主要角色1場可以拿到3000元，而成人劇1場是6-7000元，排練費1個時段（3小時）300元。如果一年有80場標案，專任演員的年薪會勉強擠進「繳稅標準」24萬。李孟融說，實驗性劇場的狀況更糟，演員1年可能只拿12萬。
在視覺藝術方面，資深藝術家陳文祥舉自己的例子，他身兼許多教職，年薪大約40萬，如果幸運地賣出一兩件作品就會有額外收入。他說，完全以創作來養活自己是非常困難的，對於年輕藝術家而言更是艱困，由於目前教職都已被占滿，他估計，年輕藝術家的年薪大約只有20多萬。
藝文環境艱苦，政府單位也成為雪上加霜的幫兇。去年4月爆出「屏東稅務局踐踏藝文工作者」的新聞，要求表演團體以36萬的價錢，作144場演出。吳文堯表示，實際上存在非常多的「玩笑公標案」，標案撰寫人員不懂得藝術生態，也難以估量它的價值，因此常常提出非常低的價格，把藝術品變成了「器材採購」，而許多劇團也深怕拿不到政府補助而隱忍不發。
針對藝文工作者的低薪問題，文化部和立委有意立法改善，然而最大的問題是，政府不了解藝術產業。李孟融表示，文化部原先想設定一個薪資標準，殊不知薪資標準會壓死團隊。假設原本劇團能請13個演員，在薪資要求下只夠請2個，這會對藝術創作造成非常大的限制。
另外，藝術家的變動性很高，可能今天是演員，明天會去幫忙油漆；勞動條件也不同，有些人待在劇場的那週會獲得薪水，有些人必須排練半年才能拿錢，應該以什麼形式保障各種狀況，需要專家以及相關領域的人員進入討論。
由於藝術範圍難以界定，修法之路漫長，陳文祥建議，可以由「補助」著手。他舉「參展費」的例子，藝術家受邀參展不必然能拿到費用。對於默默在工作室創作的藝術家而言，當被策展人看見，邀請與會本身就是一種鼓勵，證明他們的創作有價值，而參展費可以把這種肯定轉換為實質的支持。
主客場差異大 陳偉殷喊奇妙只能笑看
（中央社記者江今葉華盛頓26日專電）效力馬林魚的台灣左投陳偉殷今年賽季主客場表現判若兩人，他苦笑說，「今年最滿意的地方就是主場感覺，最不滿意的地方就是客場感覺」，真的很奇妙，但也只能笑笑看待。
陳偉殷今年賽季共拿下6勝12敗，是他2012年轉戰大聯盟以來，敗戰最多的一年。主客場表現差距甚大，客場累積55.1局責失57分、自責分率9.27，主場則是78局責失14分、自責分率1.62。下一季要如何克服客場魔咒，將是陳偉殷的最大課題。
他在賽後接受訪問時被問到主客場表現時，相當無奈地說，其實投球的想法都一樣，但「就是很奇妙的事」，想越多越無法表現，情況就是會發生，只能笑笑看待。
問他今年賽事的最大感觸，陳偉殷笑說，「最滿意的地方就是主場感覺，最不滿意的地方就是客場的感覺」，他期望明年客場表現能更理想。
對於主客場差異太大的主因，陳偉殷自己也不知道該怎麼解釋。他說，真的很難找到答案。每次投完客場後和投手教練討論，嘗試做不同的改變、想法、投球模式、配球，但結果就是一樣。
前兩年因為受傷，陳偉殷都沒能投完整個賽季，今年終於能完整投完一個賽季，或許是主客場差異過大的主因，他猜測，可能是因為太久沒有投一整季，也沒有熟悉國聯客場。
除了主客場表現差距太大，陳偉殷認為，這個球季對他而言是很特別的一年，因為他開始嘗試多種不同的比賽方式，包括多投變化球種的投球模式、加強控球，這是他今年最大收穫。
陳偉殷說，今年比賽變化球大為增加是很不容易的事，以往他多半靠直球解決打者，今年會變化球種，誘惑打者，這是今年最大挑戰。他很開心自己有至少做到6、70分。（編輯：高照芬）1070927
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